{"id":734,"date":"2025-09-20T15:07:04","date_gmt":"2025-09-20T13:07:04","guid":{"rendered":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/?p=734"},"modified":"2025-09-20T17:39:40","modified_gmt":"2025-09-20T15:39:40","slug":"tresors-inconnus-de-viollet-le-duc-de-gael-favier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/2025\/09\/20\/tresors-inconnus-de-viollet-le-duc-de-gael-favier\/","title":{"rendered":"TRESORS INCONNUS DE VIOLLET-LE-DUC, DE GA\u00cbL FAVIER"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>
\n

Tr\u00e9sors inconnus de Viollet-le-Duc : Notre-Dame de Paris et autres sanctuaires<\/a><\/em>, \u00e9crit par Ga\u00ebl Favier, est le catalogue paru en juillet 2025 chez l\u2019\u00e9diteur CLD, en accompagnement de l\u2019exposition Les tr\u00e9sors m\u00e9connus de Viollet-le-Duc<\/a><\/em>, qui se tient au Mus\u00e9e d\u2019art religieux de Fourvi\u00e8re \u00e0 Lyon jusqu’au 2 novembre 2025. Ga\u00ebl Favier est conservateur des mus\u00e9es du dioc\u00e8se de Carcassonne et Narbonne, et expert en orf\u00e8vrerie religieuse. Le volume est illustr\u00e9 de riches et remarquables photographies de Ferrante Ferranti et Pascal Lema\u00eetre.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage met en lumi\u00e8re une facette moins connue de l\u2019\u0153uvre de Viollet-le-Duc : non pas seulement l\u2019architecte-restaurateur c\u00e9l\u00e8bre, mais le cr\u00e9ateur d\u2019objets liturgiques \u2014 reliquaires, ostensoirs, calices, vases sacr\u00e9s \u2014 et mobilier religieux, qu\u2019il dessinait lui-m\u00eame ou faisait produire selon ses dessins. Il s\u2019attache notamment aux pi\u00e8ces du Tr\u00e9sor de Notre-Dame de Paris dessin\u00e9es au XIX\u1d49 si\u00e8cle, certaines ayant surv\u00e9cu \u00e0 l\u2019incendie de la cath\u00e9drale.<\/p>\n\n\n\n

On d\u00e9couvre aussi les dessins pr\u00e9paratoires (\u00e9bauches, motifs d\u00e9coratifs) qui r\u00e9v\u00e8lent comment Viollet-le-Duc, influenc\u00e9 par le style gothique notamment du XIII\u1d49 si\u00e8cle, r\u00e9interpr\u00e8te l\u2019ornement, la forme, la silhouette de pi\u00e8ces religieuses pour rendre une coh\u00e9rence esth\u00e9tique entre mobilier, architecture, espace sacr\u00e9. L\u2019auteur insiste sur ses collaborations, en particulier avec l\u2019orf\u00e8vre Placide Poussielgue-Rusand, qui a aid\u00e9 \u00e0 produire certaines pi\u00e8ces \u201cen s\u00e9rie\u201d ou \u00e0 co\u00fbt moindre, ce qui montre une dimension sp\u00e9cifique dans le travail de Viollet-le-Duc : rendre l\u2019art liturgique accessible, tout en maintenant une esth\u00e9tique soign\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Pour les enseignants de terminale, ce livre constitue une ressource particuli\u00e8rement riche pour travailler la question au programme sur Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc. Il permet de faire d\u00e9couvrir une dimension trop souvent n\u00e9glig\u00e9e de son \u0153uvre : sa capacit\u00e9 \u00e0 penser l\u2019architecture dans son ensemble, non seulement les structures, restaurations, fa\u00e7ades ou charpentes, mais aussi le mobilier, l\u2019objet liturgique, l\u2019orf\u00e8vrerie, dont il dessine ou con\u00e7oit les formes selon l\u2019architecture et le style qu\u2019il restaure. L\u2019ouvrage fournit des exemples concrets de reconstitution (reliquaires de la Passion, Tr\u00e9sor de Notre-Dame) qui aident \u00e0 interroger la relation entre authenticit\u00e9, style, m\u00e9moire, et restauration. Il permet aussi de croiser avec les notions de style n\u00e9ogothique, de romantisme architectural, et de d\u00e9bat patrimonial du XIX\u1d49 si\u00e8cle. Les photographies et les dessins pr\u00e9paratoires permettent de faire des analyses formelles, des comparaisons entre objet disparu \/ reconstitu\u00e9 \/ restaur\u00e9, et discuter de la valeur esth\u00e9tique, historique ou symbolique de ces objets. Ce livre permet aussi d\u2019approfondir la compr\u00e9hension de l\u2019architecte comme \u201cartiste total\u201d : penseur esth\u00e9tique mais aussi praticien de l\u2019objet.<\/p>\n\n\n\n

Tr\u00e9sors inconnus de Viollet-le-Duc<\/em> appara\u00eet donc comme un hommage autant qu\u2019une red\u00e9couverte : il r\u00e9v\u00e8le l\u2019importance du d\u00e9tail d\u00e9coratif, de l\u2019objet sacr\u00e9 dans le projet global de Viollet-le-Duc, et comment ces tr\u00e9sors \u00e9clairent sa pens\u00e9e sur les notions cl\u00e9s de restauration, authenticit\u00e9, reconstitution, m\u00e9moire patrimoniale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cet ouvrage r\u00e9v\u00e8le une facette m\u00e9connue de Viollet-le-Duc : sa vision de l\u2019architecture comme art total, int\u00e9grant mobilier et orf\u00e8vrerie. Une ressource pr\u00e9cieuse pour interroger en classe la fronti\u00e8re entre restauration, invention et cr\u00e9ation n\u00e9ogothique.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":737,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[76,22],"tags":[39,77,33,28,31],"class_list":["post-734","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-conseils-lecture","category-viollet-le-duc","tag-actualites","tag-lectures","tag-lycee","tag-ressources","tag-viollet-le-duc"],"cc_featured_image_caption":{"caption_text":"","source_text":"","source_url":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/734","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=734"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/734\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":744,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/734\/revisions\/744"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/media\/737"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=734"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=734"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=734"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}