{"id":899,"date":"2026-01-24T09:01:16","date_gmt":"2026-01-24T08:01:16","guid":{"rendered":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/?p=899"},"modified":"2026-04-03T08:28:36","modified_gmt":"2026-04-03T06:28:36","slug":"nouvelles-questions-limitatives-rentree-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/2026\/01\/24\/nouvelles-questions-limitatives-rentree-2026\/","title":{"rendered":"NOUVELLES QUESTIONS LIMITATIVES &#8211; RENTR\u00c9E 2026"},"content":{"rendered":"\n<p>Le nouveau programme limitatif de l&rsquo;enseignement optionnel et de l&rsquo;enseignement de sp\u00e9cialit\u00e9 Histoire des arts a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 au <a href=\"https:\/\/www.education.gouv.fr\/bo\/2026\/Hebdo4\/MENE2536492N\">Bulletin officiel n\u00b0 4 du 22 janvier 2026<\/a>. \u00c0 compter de la rentr\u00e9e 2026, sont renouvel\u00e9es la question \u00ab\u00a0Objets et enjeux de l\u2019histoire des arts\u00a0\u00bb de l&rsquo;enseignement de sp\u00e9cialit\u00e9 en classe de terminale, et l&rsquo;objet d&rsquo;\u00e9tude pour l&rsquo;enseignement optionnel en classe de premi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">Programme limitatif pour l\u2019enseignement de sp\u00e9cialit\u00e9 d\u2019histoire des arts en classe terminale \u00e0 compter de la rentr\u00e9e scolaire&nbsp;2026<\/mark><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>Objets et enjeux de l\u2019histoire des arts&nbsp;: Nature&nbsp;? (question renouvel\u00e9e)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>Consid\u00e9r\u00e9e tout \u00e0 la fois comme th\u00e8me, objet et mat\u00e9riau pour l\u2019artiste, la nature s\u2019impose \u00e0 l\u2019histoire des arts par la place centrale qu\u2019elle tient dans les productions et dans les travaux th\u00e9oriques, s\u2019y r\u00e9v\u00e9lant comme un \u00e9l\u00e9ment consubstantiel \u00e0 la cr\u00e9ation, origine et horizon imm\u00e9diat de tout artiste.<\/p>\n\n\n\n<p>Cette question du programme limitatif permet d\u2019aborder l\u2019\u00e9volution du traitement du concept de nature par les arts&nbsp;ainsi que les effets de construction culturelle, sociale et historique qui sont \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans ce processus, s\u2019attachant \u00e0 rendre sensibles pour les \u00e9l\u00e8ves les enjeux esth\u00e9tiques, artistiques et techniques ainsi mobilis\u00e9s.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Elle s\u2019appuie sur l\u2019\u00e9tude diachronique des productions artistiques pour inscrire la diversit\u00e9 des formes artistiques en regard de ces \u00e9volutions, de la fusion originelle aux ruptures technicistes en passant par les naturalismes.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ne se limitant pas au seul paysage, elle \u00e9claire les glissements qui conduisirent de l\u2019id\u00e9e ou du sentiment de nature dans l\u2019art aux formes artistiques produites dans ou avec la nature.<\/p>\n\n\n\n<p>Elle est conduite \u00e0 partir d\u2019\u0153uvres embl\u00e9matiques emprunt\u00e9es \u00e0 la peinture, \u00e0 la sculpture, \u00e0 l\u2019architecture, mais \u00e9galement \u00e0 la musique et aux lettres ainsi qu\u2019au cin\u00e9ma. Certaines de ces r\u00e9f\u00e9rences sont emprunt\u00e9es \u00e0 plusieurs aires culturelles et g\u00e9ographiques extra-occidentales afin d\u2019observer la diversit\u00e9 des traductions de ce concept dans les arts \u00e9tudi\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">Programme limitatif pour l&rsquo;enseignement optionnel d\u2019histoire des arts en classe de premi\u00e8re de la voie g\u00e9n\u00e9rale \u00e0 compter de la rentr\u00e9e scolaire&nbsp;2026<\/mark><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Le si\u00e8cle d\u2019or hollandais&nbsp;: des primitifs flamands \u00e0 l\u2019\u00e9cole baroque (question renouvel\u00e9e)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>La p\u00e9riode qui s\u2019est ouverte \u00e0 la fin du XVI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle dans les provinces septentrionales des Pays-Bas est connue comme l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture n\u00e9erlandaise. D\u00e9livr\u00e9es du joug espagnol, dot\u00e9es d\u2019une large autonomie, les provinces de la nouvelle r\u00e9publique connaissent un fleurissement \u00e9conomique et culturel impressionnant. Port\u00e9e notamment par une bourgeoisie d\u2019affaire, cette activit\u00e9 organis\u00e9e autour du commerce des richesses coloniales et de l\u2019esclavage, b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une puissance maritime et militaire consid\u00e9rable, et sur le plan religieux, de l\u2019\u00e9mergence du calvinisme comme force majeure.<\/p>\n\n\n\n<p>Cas d\u2019\u00e9cole pour l\u2019histoire de l\u2019art, l\u2019\u00e9tude du si\u00e8cle d\u2019or hollandais engage \u00e0 identifier les effets d\u2019un tel contexte sur la production artistique foisonnante du XVII<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle hollandais. Pourront ainsi \u00eatre abord\u00e9es les influences sur la nature m\u00eame des productions (peintures, porcelaines, tissus), sur les formes, les genres et les th\u00e8mes abord\u00e9s (les sc\u00e8nes de genre, la place du portrait et de la nature morte, l\u2019abandon des sujets religieux)&nbsp;; mais \u00e9galement, les effets des bouleversements \u00e9conomiques et religieux dans l\u2019organisation du syst\u00e8me de production artistique (ateliers, m\u00e9c\u00e8nes, commanditaires)&nbsp;et du march\u00e9 de l\u2019art pictural flamand.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>La liste indicative d&rsquo;\u0153uvres de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l&rsquo;appui du programme est&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u0152uvres plastiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><em>Peinture<\/em><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Ludolf Bakhuizen (1630-1708),<em>&nbsp;Coup de vent<\/em>, 1660-1663, huile sur toile, 46 x 66 cm. Mus\u00e9e du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Gerrit Adriaensz Berckheide (1638-1698),&nbsp;<em>Amsterdam, la courbure d&rsquo;or dans le Herengrach,&nbsp;<\/em>1671-1672,&nbsp;huile sur panneau de bois, 42,5 x 57,9 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Adriaen Brouwer (1605-1638),&nbsp;<em>\u00c0 la taverne<\/em>, vers 1630, huile sur panneau de bois, 36 x 37 cm. Alte Pinacotheke, Munich&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Claesz (1597-1661),&nbsp;<em>Vanit\u00e9-nature morte<\/em>, huile sur toile, 39,5 x&nbsp;56&nbsp;cm, 1630. Mauritshuis, La Haye&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Davidszoon De Heem (1606-1684),&nbsp;<em>Nature morte au homard<\/em>, 1643, huile sur toile, 102,5 x 79,2 cm.&nbsp;Wallace Collection, Londres&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Hendricksz De Hooch (1629-1684),&nbsp;<em>Une partie musicale<\/em>, 1667, huile sur toile, 52,1 x 58,7 cm. Royal Collection of the United Kingdom&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Emanuel De Witte (1617-1692)<em>, Int\u00e9rieur d&rsquo;\u00e9glise<\/em>, huile sur toile, 55&nbsp;\u00d7&nbsp;44&nbsp;cm, (vers 1669).&nbsp;Mus\u00e9e du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Frans Francken II Le Jeune (1581-1642),&nbsp;<em>Un cabinet d\u2019art et de curiosit\u00e9s<\/em>, 1636, huile sur toile, 86 x 120 cm. Kunsthistorisches Museum, Vienne&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Frans Hals (1580-1666),\u00a0<em>La Boh\u00e9mienne<\/em>, 1628-1630, huile sur panneau de bois, 58 x 52 cm. Mus\u00e9e du Louvre, Paris\u00a0;<\/li>\n\n\n\n<li>Meindert Hobbema (1638-1709),&nbsp;<em>Le Moulin \u00e0 eau<\/em>, vers 1664, huile sur toile, 62 x 85,2 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Maria Van Oosterwijk (1630-1693), Nature morte, vers 1690, huile sur toile, 78,6 x 103,5 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Frans Post (1612-1680),&nbsp;<em>Un moulin \u00e0 sucre tourn\u00e9 par l\u2019eau avec les fours o\u00f9 on cuit le liquide de la canne dont on fait le sucre<\/em>, 1650-1655, huile sur toile, 117 x 167 cm. Mus\u00e9e du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Rembrandt Harmenszoon Van Rijn dit&nbsp;REMBRANDT (1606\/1607-1669),&nbsp;<em>La Le\u00e7on d\u2019anatomie du docteur Tulp<\/em>, 1638, huile sur toile, 169,5 x 216,5cm. Mauritshuis, La Haye&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Rembrandt Harmenszoon Van Rijn dit&nbsp;Rembrandt (1606\/1607-1669),&nbsp;<em>La Compagnie de Frans Banning Cocq et Willem van Ruytenburch, dite \u00ab&nbsp;La ronde de nuit&nbsp;\u00bb, 1642,&nbsp;<\/em>huile sur toile, 379,5x 453,5 cm, Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Petrus-Paulus Rubens dit Pierre-Paul Rubens (1577-1640),&nbsp;<em>L\u2019Enl\u00e8vement des filles de Leucippe<\/em>, 1618, huile sur toile, 224 x 210 cm. Alte Pinakothek, Munich&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Jansz Saenredam (1597-1665),&nbsp;<em>Ancien h\u00f4tel de ville d&rsquo;Amsterdam<\/em>, 1657, huile sur panneau de bois, 65,5 x 84,5 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Havickszoon Steen (1626-1679),&nbsp;<em>F\u00eate dans une auberge<\/em>, 1674, huile sur toile, 117 x 161 cm. Mus\u00e9e du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Willem Jansz Van Aelst (1627-1683),&nbsp;<em>Nature morte avec des fleurs<\/em>, 1665, huile sur toile, 79 \u00d7 60&nbsp;cm. Mus\u00e9e Thomas-Henry, Cherbourg&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Willem Van De Velde dit le&nbsp;<em>Jeune, Le Coup de canon<\/em>, vers 1680, huile sur toile, 78,5 x 67 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Bartholomeus Van Der Helst (1613-1670),&nbsp;<em>Banquet de la garde civile d&rsquo;Amsterdam f\u00eatant la Paix de M\u00fcnster<\/em>,&nbsp;1648, huile sur toile, 232 x 547 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Van Der Heyden (1637-1712),&nbsp;<em>Oudezijds Voorburgwal, Amsterdam<\/em>, vers 1670, huile sur panneau de bois, 41,4 x 52,3 cm.&nbsp;Mauritshuis, La Haye&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Van Der Meer dit Johannes Vermeer ou Vermeer de Delft (1632-1675),&nbsp;<em>L&rsquo;Art de la peinture<\/em>, 1666, huile sur toile, 120 x 100 cm. Kunsthistorisches Museum, Vienne&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Antoon Van Dyck (1599-1641),&nbsp;<em>Portrait de la famille Lomellini<\/em>, 1626-1627, huile sur toile 259 x 264 cm.&nbsp;Scottish National Gallery, Edinburgh&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Frans Van Mieris l\u2019Ancien (1635-1681),&nbsp;<em>Sc\u00e8ne d&rsquo;auberge<\/em>&nbsp;ou&nbsp;<em>La D\u00e9claration d&rsquo;amour<\/em>, 1658-1659, huile sur bois, 42,8 x 33,3 cm.&nbsp;Mauritshuis,&nbsp;La Haye&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Adriaen Van Ostade (1610-1685),&nbsp;<em>Paysage avec un vieux ch\u00eane,&nbsp;<\/em>1640, huile sur panneau, 33,5 x 46,5 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Van Ruisdael,&nbsp;<em>Paysage avec une cascade<\/em>, vers 1668, huile sur toile, 142,5 x 196 cm, Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Salomon Van Ruysdael (1602-1670), <em>Le chemin de la dune avec une diligence (apr\u00e8s la pluie)<\/em>, 1631, huile sur toile, 56 x 86,4cm. Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Budapest.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><em>Sculpture<\/em><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Hendrick De Keyser (1565-1621),&nbsp;<em>\u00c9rasme de Rotterdam<\/em>, 1622, bronze, 223 x 110 x 150 cm. Rotterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Bartholomeus Eggers (1637-1692),&nbsp;<em>C\u00e9notaphe du Lieutenant-Admiral Jacob van Wassenaer Obdam, 1665, marbre. \u00c9glise Saint James, La Hague<\/em>&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Artus Quellinus I (1609-1668),&nbsp;<em>Les Quatre Continents rendant hommage \u00e0 Amsterdam<\/em>, 1650, terre cuite, 90&nbsp;x 415&nbsp;cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Artus Quellinus II, Saint J\u00e9r\u00f4me, XII<sup>e&nbsp;<\/sup>si\u00e8cle, bois de ch\u00eane; 186.5 x 55 x 40 cm. Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Gand&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Rombout Verhulst (1624-1698),&nbsp;<em>Buste d&rsquo;Antonio Lopes Suasso<\/em>, vers 1685, marbre,&nbsp;48 x 64 cm.&nbsp;Mus\u00e9e, Amsterdam.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><em>Estampe<\/em><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Nicolaes Berchem (1620-1683),&nbsp;<em>Vaches s&rsquo;abreuvant<\/em>, 1680, eau-forte, 23,58&nbsp;x&nbsp;37,46 cm. Mus\u00e9e Cond\u00e9, Chantilly&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Frederik De Wit (1630-1706),&nbsp;<em>Mappemonde, Nova Orbis Tabula in Lucem Edita<\/em>, 1662, 48&nbsp;x&nbsp;59,3 cm. Biblioth\u00e8que Royale de Belgique, Bruxelles&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Hendrick Goltzius (1558-1617),&nbsp;<em>Portrait de Dirck Volckertsz. Coornhert<\/em>, entre 1591 et 1592, gravure sur cuivre, 43,9&nbsp;x&nbsp;31,9 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Luyken (1649-1712),&nbsp;<em>Mo\u00efse devant le buisson ardent<\/em>, 1697, gravure \u00e0 l\u2019eau-forte, 31 x 21 cm. Collection priv\u00e9e, Saint-Petersbourg&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Allaert<strong>&nbsp;<\/strong>Van Everdingen (1621-1675),&nbsp;<em>Roman de Renard<\/em>, 1650, s\u00e9rie de 57 gravures \u00e0 l\u2019eau-forte. Collection Dutuit&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Van Ruisdael (1628-1682),&nbsp;<em>Le Champ de bl\u00e9<\/em>, 1648, gravure \u00e0 l\u2019eau-forte. Palais des Beaux-Arts, Lille&nbsp;;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>\u0152uvres architecturales<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Lieven De Key&nbsp;(1560-1627),&nbsp;<em>Vleeshal<\/em>, 1601. Haarlem&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Hendrick De Keyser (1565-1621),&nbsp;<em>Stadhuis<\/em>, 1642-1648. Delft&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Paulus Moreelse (1571-1621),&nbsp;<em>Catharijnepoort<\/em>&nbsp;(Porte Sainte-Catherine), 1626, d\u00e9molie vers 1850. Utrecht&nbsp;;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Van Campen (1596-1657) et Pieter Post (1608-1669),&nbsp;<em>Mauritshuis<\/em>, 1644. La Haye.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>\u0152uvres musicales<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Peeter Cornet (vers 1570-1633),&nbsp;<em>Salve Regina<\/em>, pi\u00e8ce pour orgue, d\u00e9but XVII<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle&nbsp;(probablement entre 1610 et 1630)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Roland De Lassus (1532-1594),&nbsp;<em>Stabat Mater Dolorosa<\/em>, 1585, motet \u00e0 8 voix&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Nicolas \u00e0 Kempis (vers 1600-1675), 27&nbsp;<em>Symphonia<\/em>&nbsp;op. 3&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>G\u00e9ry de Ghersem (entre 1573 et 1575 -1630),&nbsp;<em>Missa Ave Virgo sanctissima<\/em>,<em>&nbsp;<\/em>1598, messe parodie \u00e0 7 voix&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Carolus Hacquart (1640-1701),<em>&nbsp;Triomfeerende Min&nbsp;<\/em>(L\u2019Amour victorieux),1678, op\u00e9ra&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Herman Hollanders (vers 1595 &#8211; vers 1640)&nbsp;<em>Parnassus ecclesiasticus<\/em>, 1631, pi\u00e8ces vocales \u00e0 4 et 8 voix, cordes et basse continue&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Constantijn Huygens (1596-1687),&nbsp;<em>Pathodia sacra et profana occupati<\/em>, 1647, psaume&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Peter Philips (1560\/61-1628)&nbsp;<em>Pavane, Gaillarde Dolorosa<\/em>,1593, pi\u00e8ces pour clavecin&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Samuel Scheidt (1587-1654), (\u00e9l\u00e8ve de Sweelinck, a v\u00e9cu \u00e0 Amsterdam),&nbsp;<em>Ludi Musici<\/em>&nbsp;(1621), musique de chambre instrumentale&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Pieterszoon&nbsp;Sweelinck (1562-1621),&nbsp;<em>Est-ce Mars&nbsp;?<\/em>, vers 1600, pi\u00e8ce pour orgue&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Adrianus Valerius (1575-1625),&nbsp;<em>Wilhelmus<\/em>&nbsp;(1621), pi\u00e8ce pour luth&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Nicolas Vallet (vers 1583 &#8211; vers 1642),&nbsp;<em>Le secret des muses<\/em>, 2 volumes 1615 et 1616, pi\u00e8ces pour luth&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Abraham Van Den Kerckhoven (vers 1618-1702),&nbsp;<em>Fantaisies pour orgue,<\/em>&nbsp;(probablement entre 1660 et 1680)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Van Eyck (1590-1657),&nbsp;<em>Der Fluyten Lust-hof<\/em>&nbsp;(Le jardin des d\u00e9lices, r\u00e9cital pour fl\u00fbte seule),&nbsp;1649, recueil en deux parties&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Baptist Verrijt (vers 1600-1650),<em>&nbsp;Flamm\u00e6 divin\u00e6<\/em>, opus 5, 1649, Motets.&nbsp;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>\u0152uvres critiques, litt\u00e9raires<\/strong><strong>&nbsp;<\/strong><strong>et philosophiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Willem&nbsp;IJsbrantsz Bonteko\u00eb (1587-1657),&nbsp;<em>Relations de divers voyages curieux donn\u00e9es au public par M. Melchisedec Th\u00e9venot<\/em>. Tome 1&nbsp;:&nbsp;<em>Relation ou Journal du voyage de Bontekoe aux Indes orientales,&nbsp;<\/em>1696&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pierre Brachin (1914-2004),&nbsp;<em>La litt\u00e9rature n\u00e9erlandaise<\/em>, 1962&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Cats (1577-1660),&nbsp;<em>Sinne-en minnebeelden<\/em>&nbsp;(\u00ab&nbsp;Livre d\u2019embl\u00e8mes&nbsp;\u00bb), 1618&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Cats (1577-1660),&nbsp;<em>Houwelick<\/em>&nbsp;(\u00ab Mariage \u00bb), 1625&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacob Cats (1577-1660),&nbsp;<em>Trou-Ringh<\/em>&nbsp;(\u00ab Anneau de mariage \u00bb), 1637&nbsp;;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Marcel Doisy (1916- ),&nbsp;<em>\u00c9tudes : Vondel, Ibsen, Pirandello<\/em>, 1951&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Hugo de Groot dit Hugo Grotius (1583-1645),&nbsp;<em>Mare liberum<\/em>&nbsp;(\u00ab&nbsp;De la libert\u00e9 des mers&nbsp;\u00bb), 1609&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Hugo de Groot dit Hugo Grotius (1583-1645),&nbsp;<em>Le droit de la guerre et de la paix<\/em>, tomes 1 et 2, 1625&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Corneliszoon Hooft (1581-1647),&nbsp;<em>Emblemata amatoria&nbsp;<\/em>(\u00ab&nbsp;Embl\u00e8mes d\u2019amour&nbsp;\u00bb), 1611&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Corneliszoon Hooft (1581-1647),&nbsp;<em>Geeraerdt van Velsen<\/em>, 1613&nbsp;; &nbsp;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Pieter Corneliszoon Hooft (1581-1647),&nbsp;<em>Granida<\/em>, 1615&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Pierre Mesnard (1900-1969), \u00ab&nbsp;Pour le tricentenaire de Vondel, le plus grand tragique chr\u00e9tien&nbsp;\u00bb (pages 6-21) dans&nbsp;<em>Revue de Litt\u00e9rature compar\u00e9e<\/em>,1965&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Wisse Alfred Pierre Smit (1903-1986), Pierre BRACHIN (1914-2004),&nbsp;<em>Vondel (1587-1679), contribution \u00e0 l&rsquo;histoire de la trag\u00e9die au XVIIe si\u00e8cle<\/em>, 1964&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Baruch Spinoza (1632-1677),&nbsp;<em>\u00c9thique<\/em>, 1677&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jacques Voisine (1914-2000), \u00ab&nbsp;Un grand tragique du XVIIe si\u00e8cle : Vondel&nbsp;\u00bb (pages 109-123), dans&nbsp;<em>Revue de Litt\u00e9rature compar\u00e9e<\/em>,1965&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Joost van den Vondel (1587-1679),&nbsp;<em>Cinq trag\u00e9dies<\/em>&nbsp;:&nbsp;<em>Gisbert d&rsquo;Amstel<\/em>&nbsp;(1637),&nbsp;<em>Joseph \u00e0 Dothan<\/em>&nbsp;(1640),&nbsp;<em>Lucifer&nbsp;<\/em>(1654),&nbsp;<em>Jepht\u00e9&nbsp;<\/em>(1654),&nbsp;<em>Adam exil\u00e9&nbsp;<\/em>(1664)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>On peut signaler l\u2019adaptation en fran\u00e7ais de la trag\u00e9die&nbsp;<em>Joseph \u00e0 Dothan<\/em>&nbsp;de Vondel par Jean Giono (1895-1970)&nbsp;:&nbsp;<em>Domitien<\/em>&nbsp;suivi de<em>&nbsp;Joseph \u00e0 Dothan<\/em>, 1959.&nbsp;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>\u00c0 noter \u00e9galement&nbsp;:&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Les Elzevier ou Elzevir, grande famille de typographes et d&rsquo;imprimeurs du XVII<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle qui imprime des ouvrages en fran\u00e7ais, entre autres&nbsp;:&nbsp;<em>Maximes&nbsp;<\/em>de La Rochefoucauld,&nbsp;<em>Lettres Provinciales<\/em>&nbsp;de Blaise Pascal<em>&nbsp;Tartuffe<\/em>&nbsp;de Moli\u00e8re&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jan Luyken (1649-1712),&nbsp;connu pour ses gravures du&nbsp;<em>Miroir des martyrs<\/em>&nbsp;(1685) et du&nbsp;<em>Th\u00e9\u00e2tre des martyrs depuis la mort de J. Christ jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent<\/em>&nbsp;(1700).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>\u0152uvres cin\u00e9matographiques et vid\u00e9ographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>John Crawley,&nbsp;<em>The Goldfinch<\/em>&nbsp;(Le Chardonneret), 2019, couleur, 149 minutes, \u00c9tats-Unis&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Peter Greenaway (1942- ),&nbsp;<em>Nightwatching<\/em>&nbsp;(La Ronde de nuit), 2007, couleur, 134 minutes, Royaume-Uni, Pays-Bas, \u00c9tats-Unis, Pologne, Canada, France, Allemagne&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Jannik Johansen,&nbsp;<em>Rembrandt<\/em>, 2003, couleur, 108 minutes, Danemark&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Peter Webber (1968- ),&nbsp;<em>Girl with a Pearl Earing<\/em>&nbsp;(La Jeune fille \u00e0 la perle), 2004, couleur, 100 minutes, Royaume-Uni, Pays-Bas, \u00c9tats-Unis.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Objets d\u2019art et artisanat d\u2019art<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Anonyme,&nbsp;<em>Tableau de fa\u00efence figurant un navire sur les eaux, portant pavillon de la Compagnie n\u00e9erlandaise des Indes Orientales (VOC), chambre d\u2019Amsterdam<\/em>, 1625-1650, c\u00e9ramique, gla\u00e7ure stannif\u00e8re, 91 x 65,5 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Anonyme,&nbsp;<em>Navire de guerre hollandais<\/em>, 1648, bois, corde, plomb, textile et peinture, 117 x 113 x 52 cm. Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Anonyme,&nbsp;<em>Kunstkast<\/em>&nbsp;(Cabinet de curiosit\u00e9s miniature), vers 1675, 132 x 43 x 173 cm. Mus\u00e9e du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Joan Blaeu,&nbsp;<em>Atlas Maior&nbsp;<\/em>ou<em>&nbsp;Theatrum Orbis Terrarum<\/em>, 1662-1672, gravure sur cuivre colori\u00e9 \u00e0 la main, 55 x 35 cm. Biblioth\u00e8que nationale, La Haye&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Christiaan Huygens (1629-1695),&nbsp;<em>L\u2019Horloge astronomique<\/em>, 1665-1675, 120 x 29 x 24 x 13 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Christiaan Huygens (1629-1695),&nbsp;<em>Lunette astronomique<\/em>, 1683, diam\u00e8tre 4 cm.&nbsp;Rijksmuseum, Amsterdam&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Cornelis Van Bellekin,&nbsp;<em>Nautile grav\u00e9&nbsp;: Diane au bain (profil droit), Bacchus (profil gauche)<\/em>, vers 1600-1680, coquille de nautile (nacre) grav\u00e9e et noircie, bois tourn\u00e9, bronze dor\u00e9, 15 x 20 cm. Muse du Louvre, Paris&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Johannes Van Ceulen (vers 1640-1703),&nbsp;<em>Horloge de table<\/em>, vers 1695, armoire en ch\u00eane plaqu\u00e9e d\u2019\u00e9b\u00e8ne, padouk et bois fruitier, 42 x 28 x 14,5 cm&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>Antoni Van Leeuwenhoek (1632-1723),&nbsp;<em>Microscope Leeuwenhoek<\/em>, vers 1673, exemplaire pr\u00e9sent au Mus\u00e9e universitaire d\u2019Utrecht.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>La liste propos\u00e9e est indicative et pourra \u00eatre compl\u00e9t\u00e9e par d\u2019autres ressources pertinentes, notamment accessibles dans l\u2019environnement proche des \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le nouveau programme limitatif de l&rsquo;enseignement optionnel et de l&rsquo;enseignement de sp\u00e9cialit\u00e9 Histoire des arts a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 au Bulletin officiel n\u00b0 4 du 22 janvier 2026. \u00c0 compter de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":120,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[79,80,19,21],"tags":[33,30],"class_list":["post-899","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-le-siecle-dor-hollandais","category-nature","category-programmes-lycee","category-ressources","tag-lycee","tag-programmes"],"cc_featured_image_caption":{"caption_text":"","source_text":"","source_url":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=899"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/899\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":903,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/899\/revisions\/903"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/media\/120"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/histoire-des-arts\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}