{"id":5626,"date":"2020-02-10T14:40:14","date_gmt":"2020-02-10T13:40:14","guid":{"rendered":"http:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/?p=5626"},"modified":"2020-02-10T14:40:14","modified_gmt":"2020-02-10T13:40:14","slug":"interview-astrid-lorenzen-monuments-woman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/interview-astrid-lorenzen-monuments-woman\/","title":{"rendered":"Interview Astrid Lorenzen : Monuments Woman"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Astrid Lorenzen<\/figcaption><\/figure>\n

Astrid Lorenzen est restauratrice au Centre Pompidou depuis plus de 30 ans. De passage \u00e0 Metz pour l’installation de l’exposition Phare 4, elle s’est confi\u00e9e \u00e0 nous le temps d’une soir\u00e9e autour d’un sausbak et d’un verre de vinasse.<\/p>\n

Pouvez-vous nous parlez de votre exp\u00e9rience, de votre formation, de la fa\u00e7on dont vous \u00eates arriv\u00e9e au Centre Pompidou ?\u00a0<\/strong><\/p>\n

J’ai une formation de restauratrice de sculpture, on y \u00e9tudie le moulage, la taille de pierres, la taille du bois, et apr\u00e8s on apprend \u00e0 conna\u00eetre les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s pour la sculpture, comment les sculptures sont assembl\u00e9es, comment les mat\u00e9riaux sont taill\u00e9s, pour conna\u00eetre la technique utilis\u00e9e par les artistes. C\u2019est plus orient\u00e9 vers les techniques traditionnelles au d\u00e9part\u00a0: pl\u00e2tre, pierre, bois polychrome, et apr\u00e8s on apprend \u00e0 conna\u00eetre les alt\u00e9rations\u00a0: comment une pierre va r\u00e9agir \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re ext\u00e9rieure, comment le m\u00e9tal va s’oxyder, comment une peinture sur bois va se d\u00e9coller et se d\u00e9colorer\u2026 Mais il y a 30 ans, je suis rentr\u00e9 \u00e0 Beaubourg, et les mat\u00e9riaux l\u00e0, il y avait de tout, du sucre, diff\u00e9rents plastiques, les artistes qui se servaient de d\u00e9chets pour faire des \u0153uvres, au niveau des mat\u00e9riaux c’est beaucoup plus vari\u00e9.<\/p>\n

J\u2019ai fait de la restauration des \u0153uvres, une \u0153uvre qui s’est alt\u00e9r\u00e9e, par exemple, une \u0153uvre en mousse de polyur\u00e9thane, la mousse des canap\u00e9s, il y a des \u0153uvres qui sont faites dans ces mat\u00e9riaux, au bout d’un moment l\u2019\u0153uvre s\u2019effrite alors on doit r\u00e9duire tout \u00e7a. L\u2019\u0153uvre a une certaine valeur qu\u2019il faut prot\u00e9ger\u00a0: d\u2019une part on va regarder l\u2019environnement\u00a0: pas trop de lumi\u00e8re, emball\u00e9e de telle mani\u00e8re, et si ce n\u2019est pas suffisant on va essayer de prolonger la vie de la sculpture -parce que de toute fa\u00e7on tout fini un jour et se d\u00e9compose-, trouver des solutions\u00a0: des colles, des adh\u00e9sifs, des consolidants, pour prolonger la vie de l\u2019\u0153uvre et donner une certaine densit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre qui se d\u00e9grade.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Centre Pompidou<\/figcaption><\/figure>\n

Une autre partie de mon m\u00e9tier c\u2019est lorsque des \u0153uvres sont demand\u00e9es en pr\u00eat \u00e0 Beaubourg, je regarde l\u2019\u00e9tat de l\u2019\u0153uvre, est-ce qu\u2019elle peut voyager, comment faut-il la pr\u00e9senter, est-ce qu\u2019il faut l\u2019accompagner et je dis si l\u2019\u0153uvre est pr\u00eatable ou non. Bon, souvent on me dit \u00ab\u00a0on la pr\u00eate quand m\u00eame\u00a0\u00bb (rire). L\u00e0 par exemple je suis \u00e0 Metz sur une grande expo de sculpture qui peuvent \u00eatre tr\u00e8s lourde, difficile \u00e0 assembler, un peu de tout. Aujourd\u2019hui on a install\u00e9 le socle d\u2019une grande sculpture qui p\u00e8se presque 1 tonne, des coll\u00e8gues ont d\u00fb sangler cette grosse structure, on la met sur son socle gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me de rep\u00e9rages, il faut savoir comment soulever des poids tr\u00e8s lourds\u2026 Ce n\u2019est pas mon m\u00e9tier mais je suis l\u00e0 pour v\u00e9rifier que rien n\u2019est cass\u00e9.<\/p>\n

Le panel d\u2019\u0153uvres est tr\u00e8s diff\u00e9rent et chaque fois un diagnostic est fait avant le pr\u00eat, regarder s\u2019il faut les restaurer, assister \u00e0 l\u2019emballage, v\u00e9rifier que l\u2019\u0153uvre ai bien voyag\u00e9e, on va refaire un constat c\u2019est assez long. Puis on va voir comment l\u2019accrocher, prendre en compte la technique, comment faire au mieux pour \u00e9viter de la cogner lorsqu\u2019on la soul\u00e8ve, c\u2019est un c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s technique mais c\u2019est assez passionnant car les situations sont vari\u00e9es, on peut avoir les Colonnes Sans Fin de Brancusi ou des mobiles de Bardera.<\/p>\n

Il y a beaucoup de t\u00e2ches d\u2019accompagnement, surtout \u00e0 Beaubourg, mais dans mon m\u00e9tier, g\u00e9n\u00e9ralement, c\u2019est plus de la restauration, on prend les \u0153uvres, on les nettoie\u2026<\/p>\n

Qu\u2019\u00eates-vous venue faire au centre Pompidou Metz\u00a0?<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Centre Pompidou Metz<\/figcaption><\/figure>\n

Alors, c\u2019est une nouvelle exposition, on avait d\u00e9j\u00e0 eu Phare 1, 2, \u2026 l\u00e0 on arrive \u00e0 Phare 4 et il y a une liste d\u2019\u0153uvres, surtout autour de la sculpture, sur des \u00e9poques assez larges\u00a0: des \u0153uvres de Brancusi, Gonzalez, des \u0153uvres des ann\u00e9es 20-30, et des \u0153uvres beaucoup plus contemporaines, autour de l\u2019antiforme faite avec des mat\u00e9riaux mou du feutres d\u00e9coup\u00e9s, du latex, du caoutchouc qui \u00e9pouse la forme du mur ou d\u2019un angle. C\u2019est tout un travail autour des mat\u00e9riaux pour voir les propri\u00e9t\u00e9s et r\u00e9action. Comme je l\u2019ai dit les structures sont tr\u00e8s vari\u00e9s avec la structure en pierre dont j\u2019ai parl\u00e9 mais aussi une tr\u00e8s grande structure en bois de Joseph Beuys. Il existe un roulement entre coll\u00e8gue, je reste une semaine puis ce sera autour d\u2019un autre restaurateur du Beaubourg qui viendra installer certaines \u0153uvres dont il a \u00e9tudi\u00e9 les sp\u00e9cificit\u00e9s en amont. Il m\u2019est d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9 de venir pour d\u2019autres accrochage.<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment un tel projet est-il r\u00e9alisable\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ce sont des projets qui sont r\u00e9alis\u00e9s avec le centre Pompidou, l\u00e0 c\u2019est le directeur du Centre Pompidou Paris qui a travaill\u00e9 avec le Centre Pompidou Metz pour faire cette s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres pour un accrochage autour de la sculpture. Et apr\u00e8s on va regarder les listes, si les \u0153uvres sont disponibles, par rapport aux salles et \u00e0 l\u2019espace disponible, la disposition en fonction des \u00e9poques et des \u0153uvres \u00e0 pr\u00e9senter ensemble. Donc il faut voir la taille des \u0153uvres, l\u2019\u00e9tat des \u0153uvres, les moyens qu\u2019il faut pour acheminer certaines \u0153uvres\u00a0: on devrait avoir une importante sculpture d\u2019un artiste allemand qui p\u00e8se plus de 4 Tonnes, pour amener une \u0153uvre comme cela il faut des moyens \u00e9normes, le sol du mus\u00e9e doit la supporter, pouvoir la transporter jusqu\u2019ici, avoir les \u00e9quipes n\u00e9cessaires\u00a0: cela co\u00fbte cher. Certaines \u0153uvres de la premi\u00e8re liste vont \u00eatre retir\u00e9s en discutant avec les diff\u00e9rentes \u00e9quipes. La phase de d\u00e9cision de la liste d\u2019\u0153uvre peut prendre un an si ce n\u2019est pas plus, parce qu\u2019e l\u2019on va \u00e9galement d\u00e9cider ou accrocher les \u0153uvres, comment les disposer. Cependant tout ceci ne rel\u00e8ve pas de mon m\u00e9tier, mon travail c\u2019est de donner mon avis sur les \u0153uvres qui sont proposer, mettre en \u00e9vidence les difficult\u00e9s, les \u0153uvres \u00e0 restaurer, les \u0153uvres trop abim\u00e9es, expos\u00e9es trop longtemps, trop fragiles. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, peu \u00e0 peu, la liste se pr\u00e9cise et on finit par obtenir la liste finale de l\u2019exposition. Avec la liste on va voir les soci\u00e9t\u00e9s de transport, faire un devis pour le nombre de caisse \u00e0 transporter, le nombre d\u2019employ\u00e9s, organiser tout le transport, chiffrer le tout. Une fois sur place, il faut d\u00e9finir l\u2019ordre dans lequel on rentre les \u0153uvres pour ne pas g\u00eaner la disposition, \u2026 C\u2019est une logistique \u00e9norme\u00a0!<\/p>\n

Outre leur \u00e9tat, comment choisi-t-on les \u0153uvres \u00e0 exposer\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Alors \u00e7\u00e0 cela rel\u00e8ve du conservateur ou le commissaire d\u2019exposition, comme \u00e0 l\u2019exposition au Pompidou Metz sur Rebecca Horn qui est magnifique. Rebecca Horn c\u2019est une artiste allemande de Hambourg il me semble, qui a travaill\u00e9 sur le corps car elle avait eu des probl\u00e8mes de sant\u00e9 d\u00fb \u00e0 l\u2019utilisation de certains produits, elle s\u2019\u00e9tait br\u00fbl\u00e9 les poumons et elle a pass\u00e9 deux ans dans un sanatorium. Ainsi, elle a travaill\u00e9 sur cet enfermement autour son corps, des sortes de prolongations de partie du corps, elle a fait des films et c\u2019est une exposition tr\u00e8s \u00e9tonnante mais c\u2019est surtout une exposition sur une seule artiste\u00a0: les th\u00e8mes qu\u2019elle travaille, les choses qu\u2019elle a abord\u00e9s, cela peut \u00eatre chronologique.<\/p>\n

Et \u00e7a, c\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement fait en amont, il y a une programmation, des propositions d\u2019expo sur plusieurs ann\u00e9es et apr\u00e8s on soumet au centre Pompidou des listes d\u2019\u0153uvres que l\u2019on voudrait emprunter. La tout vient quasiment du Centre Pompidou Paris mais parfois on demande des \u0153uvres qui proviennent d\u2019autres mus\u00e9es car ici il n\u2019y a pas de collection, c\u2019est un centre qui expose seulement.<\/p>\n

Pourquoi accompagnez-vous les \u0153uvres\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Surtout les \u0153uvres qui ont une certaine fragilit\u00e9, certaines sont en plusieurs \u00e9l\u00e9ments, d\u2019autres sont d\u00e9licates \u00e0 sortir de leurs emballages, il faut savoir les manipuler, les assembler. Par exemple il y a cette \u0153uvre de Bruce Nauman, deux grands cercles en pl\u00e2tres et chaque \u00e9l\u00e9ment \u00e0 16 \u00e9l\u00e9ments, tout est superpos\u00e9 cela s\u2019appelle des Smoke rings<\/em>, cela tient avec difficult\u00e9s et l\u00e0 on a travaill\u00e9 ensemble pour trouver comment les faire tenir ensemble\u00a0; c\u2019est extr\u00eamement d\u00e9licat et c\u2019est toujours un peu en train de tomber. C\u2019est pour cela qu\u2019on accompagne. Il y a d\u2019autres \u0153uvres comme celle de Serra qui sont en mauvaise \u00e9tat et il y a des syst\u00e8mes de socle qui ont \u00e9t\u00e9 fait car l\u2019\u0153uvres ne pouvait plus tenir toute seule. C\u2019est surtout pour les \u0153uvres complexe que sont employ\u00e9s les restaurateurs du centre Pompidou. Certaines \u0153uvres n\u2019ont pas besoin d\u2019\u00eatre accompagn\u00e9s, la plupart des tableaux sont d\u00e9j\u00e0 encadrer avec une protection, un verre devant, un plexi, \u2026<\/p>\n

Comment les \u0153uvres sont achemin\u00e9s jusqu\u2019ici\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ce sont des soci\u00e9t\u00e9s de transport qui sont sp\u00e9cialis\u00e9 dans le transport d\u2019art et avec ces personnes on va faire ce qu\u2019on appelle des \u00ab\u00a0aller-voir\u00a0\u00bb. Lors de ces rencontres on va leur dire\u00a0: \u00ab\u00a0sur telle \u0153uvre on veut telle sorte de caisse\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0l\u00e0 c\u2019est fragile\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0il ne faut pas mettre telle mat\u00e9riaux en contact\u00a0\u00bb. Et nos emballeurs du centre Pompidou vont parfois fabriquer des caisses sp\u00e9cifiques avec des syst\u00e8mes de suspensions, des chemins de roulement pour les transporter avec des transpalettes. Il faut tenir l\u2019\u0153uvres avec des bans, on les cale avec diff\u00e9rents syst\u00e8mes, on regarde ensemble comment on peut transporter au mieux les \u0153uvres pour qu\u2019elles arrivent dans les meilleures conditions ici, ils chiffrent, et ils nous disent \u00ab\u00a0voila pour telle caisse cela va co\u00fbter tant, tant de personne qui vont venir travailler\u00a0\u00bb, un devis est fait et on accepte ou pas.<\/p>\n

Certaines \u0153uvres sont-elles donc parfois trop compliqu\u00e9es \u00e0 transporter\u00a0? Comme cette structure de 4 Tonnes dont vous me parliez.<\/strong><\/p>\n

Bien s\u00fbr, parfois nous n\u2019avons pas les moyens de mettre en place le transport requis, cela peut aussi \u00eatre une question de taille mais aussi de budget.<\/p>\n

Je pense \u00e9galement \u00e0 certains tableaux qu\u2019on avait pu voir dans des expositions pr\u00e9c\u00e9dentes occupant tout un pan de mur.<\/p>\n

L\u00e0 ce sont des tableaux qui sont roul\u00e9s, car trop grand \u00e0 transporter sur un cadre, puis mont\u00e9 sur un ch\u00e2ssis pour l\u2019exposition. Et l\u00e0 aussi, c\u2019est uniquement faisable si la peinture est suffisamment souple, si elle commence \u00e0 se craqueler et \u00e0 devenir dure avec le temps on ne peut pas faire cette op\u00e9ration r\u00e9guli\u00e8rement car cela risque de l\u2019abimer. Dans ce cas soit on restaure et on refixe la peinture, soit-on ne les d\u00e9place plus.<\/p>\n

Cependant la tendance est \u00e0 pr\u00eater de plus en plus car cela fait partie d\u2019une politique fran\u00e7aise de rayonnement \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Par exemple la France est pr\u00e9sente \u00e0 Abu Dhabi avec le Louvres Abu Dhabi, c\u2019est le Soft Power. Le Louvres, comme l\u2019on fait d\u2019autres mus\u00e9e \u00e0 l\u2019image du Guggenheim, ouvre d\u2019autres institutions \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n

Mais cela ne pose pas de probl\u00e8me \u00e0 Abu Dhabi\u00a0? Notamment pour les conditions climatiques.<\/strong><\/p>\n

*l\u00e8ve les yeux au ciel et rit jaune* ils ont construit un mus\u00e9e qui est super-climatis\u00e9, ils ont pris des \u00e9quipes France Museum, des restaurateurs sp\u00e9cialistes qui ont d\u00fb d\u00e9velopper tout un syst\u00e8me de socle antisismique car l\u2019\u00e9mirat est sur une faille tectonique. Ils ont des grands moyens. Mais c\u2019est dans le d\u00e9sert donc m\u00eame si \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur tout est climatis\u00e9, contr\u00f4l\u00e9, \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur il y a des probl\u00e8mes de chaleur, de poussi\u00e8re, de sable, c\u2019est \u00e0 proximit\u00e9 de la Mer donc humidit\u00e9. Les caisses sont isol\u00e9es, on attend avant d\u2019ouvrir, c\u2019est tr\u00e8s tr\u00e8s compliqu\u00e9 mais c\u2019est un march\u00e9 tr\u00e8s important.<\/p>\n

Tanguy M.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Astrid Lorenzen est restauratrice au Centre Pompidou depuis plus de 30 ans. De passage \u00e0 Metz pour l’installation de l’exposition<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":5669,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[63],"tags":[],"class_list":["post-5626","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-content\/uploads\/86183565_492056341712783_6227005952684457984_n.jpg?fit=519%2C640&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p8bhOF-1sK","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5626"}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5626"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5626\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5673,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5626\/revisions\/5673"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5669"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5626"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5626"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.ac-nancy-metz.fr\/webjournal-julie-daubie-rombas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5626"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}